Случайное изображение


2011 лето. Громово

Новости arrow Мастер класс

Одежда

Ответ
Вопрос Вампуму: как делается ленточная аппликация, и какие племена её используют? Спасибо
Автор: Мария Борисова

Для начала приведу большую цитату из хорошо известной многим книги:

" Двумя областями, где ленточная аппликация шелком или атласом играла большую роль, были южный и западный районы Великих озер и восточные прерии.

Орнаментация лентами обычно используется как аналог игольной отделки, и поэтому вполне естественно ожидать, что после широкого внедрения к концу XVIII века шелковых лент мастера приспособят традиционные орнаменты к новым средствам. Ранние образцы XIX века действительно имеют тенденцию к повторению простых ромбовидных узоров рукоделия иглами. В течение XIX века с развитием растительного орнамента из бус его мотивы в весьма стилизованной форме были перенесены на ленточную отделку.

В самом простом виде ленточное рукоделие используется для заполнения небольших участков растительного орнамента, обведенного стеклярусом. Более типичны, однако, широкие ленточные аппликации из нескольких лент, нарезанных в соответствии со сложным рисунком, который нашивается на шелковый фон различной окраски. Такие нашивки в свою очередь используются для украшения краев или швов отдельных предметов одежды и других изделий. Обычно материал основы представляет собой привозную ткань, но применяется и кожа.

Использование коры и бумажных шаблонов, позволившее внести регулярность в повторяющийся растительный орнамент и "зеркальные" рисунки, является поздним феноменом. В последние десятилетия усилилась тенденция к отходу от менее красочных ромбовидных рисунков.В других областях Востока аппликация из лент оставалась довольно простой. Единственное серьезное исключение встречается у флоридских семинолов, чья аппликация хлопчатобумажными лентами, прежде ограниченная декоративными бордюрами из треугольников, значительно усложнилась во второй половине XIX века. Узоры на мужской и женской одежде были всегда геометричными и включали в себя параллельные горизонтальные полосы различной ширины - либо гладкие, либо с рядами треугольников, крестов, квадратов, меандров и т. д. Наложение нескольких слоев полотна один на другой напоминает molas (аппликации, нашиваемые на переднюю часть женских блузок), производимые у индейцев куна (Панама).

С середины XIX века на Северо-Западе появляется иная традиция. На самом побережье (реже - в зоне Плато) кусочки определенной формы из фетра или фланели нашивались на тканые одеяла, рубахи или ноговицы. Доминируют красные растительные или зооморфные мотивы по черному или синему фону. Образцы с Плато обычно отличаются меньшим изяществом, тогда как в аппликации Северо-Западного побережья появляются изображения со сложной конфигурацией, в стилевом отношении напоминающей местную живописную традицию. На Северо-Западном побережье отчетливо выражена приверженность к двум цветам, хотя контуры часто подчеркиваются рядами белых бус или пуговиц; наоборот, небольшие фигурные элементы, выполненные белыми бусами, иногда подчеркиваются с помощью аппликации."

К. Феест "Искусство коренных народов Северной Америки", М., 1985г.


Искусство работы с лентами по всей видимости начинается с середины XVII века. Первоначально ленты использовались для каймы и отделки краев изделий.

Отец Люк Франсуа Но (Nau), иезуитский священник, проповедовавший среди мохавков на другой стороне Св. Лаврентия от Монреаля, в 1735 г. писал:

"Их митассы (mitasse),то есть их леггины, были украшены лентами и множеством цветов , вышитых лосиным вопосо, окрашенным в красный или желтый цвет".

Некий француз известный по инициалам ОСИ в 1751-1761 гг. путешествовал среди ирокезов восточнее Великих Озер, в своих записках он писал:

"Их юбки, которые они называют machicôté спадали не длиннее чем колени и часто отделывались и украшались понизу лентами, иглами дикобраза и мелким бисером, подобно мокасинам, леггинам и набедренным повязкам".

 

Risunok_1.jpg

   Рисунок 1 Леггины. Восточный Вудлэнд. Ок. 1780. Длина 70 см.

В 1777 г. в накладной для мичилимакинакского торговца David McCrae записана покупка у Williams and John Kay черной, темно-красной и розовой ленты, так же как лента с блестками (tinsel ribbon) и ferreting определенно для отделки леггин.

tinsel ribbon - шерстяные ленты с вплетенными металлическими нитями.

ferret или ferreting - общий термин для тесьмы, ленты, часто хлопковой, но также и шелковой.

Стоит тут сразу сказать, что кроме шелковых лент использовались хлопковые, шерстяные и различные виды тесьмы.

   

Risunok_2.jpg

 Рисунок 2. Фрагмент бедренной повязки. Восточный Вудлэнд. Ок. 1780.

В XVIII веке ленты входили в число ежегодных дипломатических подарков. Эта практика продолжилась и в XIX в., и правительство Соединенных Штатов также усвоила эту практику.

Таким образом уже в XVIII веке ленты, а следовательно и работа с ними занимает важное место в изделиях индейцев Востока. Наибольший расцвет работа с лентами получила в XIX веке.

РАЙОНЫ РАСПРОСТРАНЕНИЯ ЛЕНТОЧНОЙ АППЛИКАЦИИ

  Первый ареал включает в себя племена района Великих Озер и ближайших территорий такие как меномини, майами, шауни, делавары, оттава, кикапу, виннебаго, пианкешау, гуроны, иллинойсы, сауки, фоксы и ирокезы.

Второй ареал - Восточные Равнины. Здесь такие племена как осейдж, айова и сиссетон сиу были самыми искусными мастерами. Но это искусство также практиковалось ото, кау, пауни, понка, омаха, квавпау, кэддо и уичита.

Третий ареал это племена Новой Англии, Мэна и Восточной Канады. В частности мохеган, пенобскот, наррагансет и некоторые ирокезы.

В четвертом ареале это искусство не получило высокого развития, но практиковалось такими племенами как чероки, чокто, чикасау, крики, ючи, коасати, алабама, катавба и семинолы.

 Стоит сказать, что вышивка лентами считалась украшением, то есть повседневная одежда не предполагала ее, по крайней мере в XVIII веке. Так Оливер Спесер, плененный в 1792 г. шауни и мохавками, в своих воспоминаниях четко различал одежду окаймленную лентами как украшенную, в отличии от повседневной.

 Также можно добавить, что по мнению Рэйчел Паннабекер одежда окаймленная лентами являлась знаковой, то есть говорила о том что это индейская одежда, а не европейская. В 1803 г. Johan P. Kluge из Моравской индейской миссии на Уайт-Ривер на Индейской территории писал:

"язычники не хотят отказываться от их языческой одежды, когда они идут к нам. Они не возражают просьбам, чтобы они не должны раскрашивать свои лица, но не хотят отказываться от отделки шелковыми лентами и бисером и вещей, которыми они любят украшать самих себя." 

 

  ПРОСТЕЙШИЙ ИЛИ DEVELOPMENTAL СТИЛЬ

   Существовало несколько вариантов этого стиля

 1. Орнамент создавался просто из лент без разрезов и прочих изысков, кроме бисерной вышивки.

Самый элементарным было нашивание одной ленты.

Например как на леггинах из Восточного Вудлэнда.

 

risunok_3.jpg

 

РИСУНОК 3.Леггины. Восточный Вудлэнд. Около 1780. Длина 69,5 см.

 

Усложнение шло за счет 2 разноцветных лент, как например на зеленых леггинах из Кунсткамеры, относящихся XVIII веку. Кроме того, на лентах вышит орнамент белым бисером.

 risunok_4.jpg

РИСУНОК 4. Фрагмент леггинов. Вероятно ирокезы.

  Дальнейшее увеличение рядов могло осуществляться как однотонным так и разноцветными лентами. На рисунке XVIII в. мужчина гурон одет в плащ с рядами параллельных линий.

 

risunok_5.jpg

 Рисунок 5. Гуроны из Лоррета. Рисунок середина XVIII в.

  Еще один пример этого варианта представлен на леггинах из Моравиантауна (Северные делавары)

  risunok_6.jpg

Рисунок 6. Леггины из Моравиантауна.

 

2. Второй вариант заключался в нашивании лент одного цвета на основу из лент другого цвета в виде зигзагообразной линии.

Ленты возможно могли просто сгибаться под неким углом, тогда верхний угол получался усеченным и лента постоянно меняет лицевую сторону.

Возможен другой вариант - лента сгибается пополам, потом нижняя половинка еще раз сгибается под углом примерно 45 градусов и выходит наружу. В этом случае лицевая сторона не меняется.

3. Третий вариант был уже предтечей настоящей ленточной аппликации. Орнамент также делался из двух разноцветных лент, но на верхней ленте делались разрезы, а потом подгибались углы. Чаще всего узор формировался пилообразными краями верхней ленты, которые при двухсторонней обработки превращались в череду ромбов.

Для примера возьмем куклу - по одной версии изготовленной манси-делаварами в середине XVIII века, по другой ведущей свое происхождение от майами. На рисунке Рэйчел Паннабекер представлен процесс изготовления орнамента.

 

risunok_7.jpg

 

  Рисунок 7. Кукла. Манси-делаварами или майами.

 

risunok_8.jpg

 

Рисунок 8. Верхняя полоса. Белая шелковая лента пришивается к основе из коричневого сукна. Розовая лента накладывается на белую и на ней делаются разрезы, затем углы подгибаются внутрь и пришиваются.

Нижняя полоса. Розовая лента накладывается на коричневое сукно. Верхний край ленты подрезается и складывается в форме ушка или V-образно и затем пришивается. Белая лента накладывается на розовую и обрабатывается по верхнему краю аналогично розовой на верхней полосе. Остатки белого шолка подгибаются и пришиваются к основе.

Этот стиль является наиболее ранним из всех остальных, но он сохранился в работах абнакско-пенобскотовского региона.

 

risunok_9.jpg

 

Рисунок 9. Юбка. Абнаки, пенобскоты.

 

  НЕСКОЛЬКО СЛОВ О МАТЕРИАЛЕ

     Как уже говорилось выше ленты могли быть шелковые и хлопковые. В наших реалиях шелковых лент нет, есть только атласные, да и те синтетические. В принципе ленты можно заказать у Роберта в Германии. Современные индейцы легко используют синтетические ткани. Современные атласные ленты мне не нравятся - они блестят не так, и самое главное имеют тенденцию цепляться за все, и после некоторого времени эксплуатации, особенно на мокасинах и нижнем крае леггинов, приобретают жалкий "нетоварный" вид.

Приемлемым вариантом может быть покупка отрезов шелка, которые потом разрезаются на ленты. В принципе в магазине легко можно купить отрез длиной 30-50 см. При разделке на ленты лучше в точке деления выдернуть нить и потом если шелк нормальный ткань сам рвется. Неудобством данного варианта является необходимость подгибать "рванные" края.

Еще практический совет, но не аутентичный - ткань шелка в месте разреза слегка смачивается (буквально прихватить мокрыми пальцами) и ткань не будет так потрошиться и распускаться. Но перед разрезами лучше верхнюю полосу наживить, тогда ткань будет ровнее после сшивания.

 

ЧЕРЕПИЧНЫЙ или Shingled СТИЛЬ

Этот стиль является прямым продолжением предыдущего. Главное отличие это увеличение количества слоев лент образующих орнамент (иногда более чем 35).
Ленты накладываются друг на друга как черепица или рыбья чешуя.
Количество фигур вырезаемых на лентах также выросло. Это могут быть треугольники, ромбы, ромбоиды, прямолинейные и криволинейные геометрические фигуры. В районе Великих Озер одним из самых популярных узоров (не только в ленточной аппликации) был “хвост выдры” (“Otter Tail”), иногда называемый “след выдры”. Считалось, что этот узор представляет след оставленный выдрой передвигающейся по снегу весной. Узор состоит из вытянутого шестиугольника и двух, трех или четырех ромбов соединенных с ним, причем ширина шестиугольника и ромбов должна быть одинаковой. Это довольно старый узор и существует даже версия, что он пришел на Озера от ирокезов.   
Рисунки 10 и 11 показывают как создается орнамент.
risunok_10.jpg

РИСУНОК 10 Образец 1. Лента 1 накладывается на основу (ленту лучшеслегка прихватить ниткой), на ленте делаются разрезы, потом подгибаются внутрь и лента пришивается к основе по нижнему краю. Затем накладывается лента 2, делаются разрезы и нужные места подгибаются. В отличии от предыдущей ленты, загибаемые области в данном случае больше – в итоге после наложения ленты 3, от ленты 2 останутся видимыми только ромбики.
risunok_11.jpg
РИСУНОК 11 Образец 2. Из рисунка видно как последовательно шесть слоев ленты создают узор.
risunok_12.jpg
РИСУНОК 12 Показывает как сделать полукруг и треугольник. В первом случае делается 2 разреза, во втором один. Подворачиваемые внутрь части показаны более светлым цветом.

risunok_13.jpg
РИСУНОК 13 Способы создания узора из фигуры одного профиля (шаблона). Цвета условные.

Этим стилем расшивали юбки, леггины, шали, отвороты мокасинов, ленты для колыбелей, сумки и др.

Этот стиль появился вероятно в первой четверти XIX века. Ирокезские образцы показывают наиболее простое решение – чередующиеся ряды цветных ромбов. На леггинах из района Великих Озер мы видим уже более сложный орнамент. Делаварские леггины относящиеся к 1838 г. уже показывают широкие возможности, которые дает данный стиль аппликации.
risunok_14.jpg
РИСУНОК 14. Леггины. Ирокезы. 1823 г. 19.7 x 51.5 cм

risunok_15.jpg
РИСУНОК 15. Леггины. Ирокезы. 1800-1825 гг. 18.9 x 45 cм

risunok_16.jpg
РИСУНОК 16. Леггины. Район Великих Озер. Первая четверть XIX века.

risunok_17.jpg
РИСУНОК 17. Леггины. Делавары. 83 x 32.5 cм. Приобретены в 1838 г. Первоначально были сделаны вместе с мокасинами и сумкой женой для своего мужа.

Одними из лучших мастеров этого стиля считались в частности майами. Современный художник-мужчина из племени майами Scott Shoemaker работает как раз в таком стиле. Для майами характерна тенденция к большому количеству мелких деталей. Традиционными цветами были желтый, синий, красный, черный и белый, а также некоторые оттенки оранжевого, голубого и зеленого.
risunok_18.jpg
РИСУНОК 18. Юбка. Майами. Середина XIX века.

risunok_19.jpg
РИСУНОК 19. Мокасины. Майами. Длина 20 см.

С лесными племенами этот стиль попал и южнее на Равнины.

risunok_20.jpg
РИСУНОК 20. Сумка. Омаха. Длина 40 см, ширина 20 см.

Считается, что первоначально узоры ленточной аппликации брались с вышивки иглами дикобраза. Но впоследствии уже мотивы ленточных орнаментов переносились на вышивку бисером и плетенные из шерсти сумки.
risunok_21.jpg
РИСУНОК 21. Сумка. Делавары. 1850-е.

risunok_22.jpg
РИСУНОК 22. Сумка. Чероки.

risunok_23.jpg
РИСУНОК 23. Сумка. Саук, фокс. Многоуточное плетение из шерстяных нитей. 57х45 см.

risunok_24.jpg
РИСУНОК 24. Сумка. Саук, фокс. Многоуточное плетение из шерстяных нитей. 77х47 см.


Есть примеры когда этот вид ленточной аппликации дополнялся полосами из клетчатой ткани как например леггинах шауни и юбке саук-фокс.

risunok_25.jpg
РИСУНОК 25. Мужские леггины. Шауни. 82х33 см.

risunok_26.jpg
РИСУНОК 26. Юбка или шаль. Саук-фокс. 192х139 см.

Также не возбраняется использовать цвет фона при создании узора, что я и использовал в своих работах. Хотя это и не аутентично, но мне нравится еще и возможность постепенного добавления узора.

risunok_27.jpg
РИСУНОК 27. Юбка и леггины. В узоре леггин использован их цвет.

risunok_28.jpg
РИСУНОК 28. Та же юбка, но уже добавлено две новых ряда лент.


  ПОЗИТИВНЫЙ или Positive СТИЛЬ
Этот стиль возможно появился чуть позднее, но не позднее 1 трети XIX века. Есть версия , что он возник из стеганных образцов на западе Великих Озер.
Название связано с тем, что узор создается фигурами, вырезанными из лент и нашитыми сверху на основу, благодаря чему нет никаких ограничений для формы этих фигур.
В одном случае берется две пары лент и сшивается центральным швом. На одной паре лент вырезаются “полуфигуры” и пришиваются к нижним лентам.
Во втором варианте сшивается две ленты и на них нашиваются вырезанные фигуры.
risunok_29.jpg
РИСУНОК 29. Пример расположения слоев при позитивном стиле.

Обычно фигуры симметричны относительно центральной оси и,  кроме того, часто светлым  элементам одной стороны зеркально соответствуют темные противоположной.

Для этого стиля как раз характерно использование различных  растительных и других криволинейных фигур, напоминающих многие другие викторианские узоры. Наиболее сильное развитие этот стиль получил у меномини, виннебаго и потаватоми. Для создания композиции использовались трафареты вырезанные из березовой коры, кожи или бумаги.
risunok_30.jpg
РИСУНОК 30. Леггины. Потаватоми. 48х28 см.

У меномини по мнению Скиннера (1921 г.) растительные мотивы преобладали над геометрическими.
Кроме того, по данным Скиннера у меномини существовал некоторый цветовой символизм связанный с ленточной аппликацией: красный для востока, черный для севера, белый, желтый или синий для юга и запада.  
risunok_31.jpg
РИСУНОК 31. Юбка или шаль. Меномини. 149х145 см. Фрагмент. Хорошо виден нашиваемый слой.

risunok_32.jpg
РИСУНОК 32. Юбка. Меномини. 140х133. Фрагмент. Мотив дубовых листьев и желудей.


risunok_33.jpg

РИСУНОК 33. Юбка. Меномини. 162х144 см. Фрагмент.

По словам, современной художницы из племени потаватоми Penny Bishop белый цвет представлял очищающий снег, пурпурный – скалы, розовый – цвет на горизонте где вода встречается с небом, зеленый – леса.
 
risunok_34.jpg

РИСУНОК 34. Юбка. Потаватоми. Вариант сшитой юбки.

risunok_35.jpg

РИСУНОК 35. Юбка. Саук-фокс. 154х143 см. Фрагмент. Можно даже разглядеть так называемый слепой стежок.

А следующий пример дает ответ на вопрос куда пришивались ленты. На фото хорошо видна ткань к которой предварительно нашивалась ленточная аппликация.

risunok_36.jpg
РИСУНОК 36. Юбка. Виннебаго. 172х129 см. Фрагмент. Лицевая и оборотная сторона. Видна основа на которую нашиты ленты.
 
Современные мастера часто используют при работе в этом стиле швейные машинки, в частности сшиваются пары лент. Но возможно, что и сами фигуры пришивались на машике – швы на юбке виннебаго очень напоминают машинные.
 
risunok_37.jpg
РИСУНОК 37. Юбка. Виннебаго. 152х136 см. Фрагмент.

Этот стиль ленточной аппликации тоже повторялся в бисере.

risunok_38.jpg
РИСУНОК 38. Леггины. Саук-фокс. 40х25 см.

Позитивный стиль имел еще один вариант известный с начала XIX века не связанный с сшиваемыми полосами как например одеяло меномини.

risunok_39.jpg
РИСУНОК 39. Одеяло из промышленной ткани. Меномини. Около 1820 г. 153,5х143 см.

Это вариант тоже не забылся, и поздние мастера применяли его, используя уже машинные стежки.

 risunok_40.jpg

РИСУНОК 40. Юбка. Виннебаго? 85х76 см."

 

НЕГАТИВНЫЙ или Negative СТИЛЬ

Основное отличие этого стиля от предыдущего заключается в том, что узор создается нижним слоем, “просвечивая” сквозь вырезы верхнего. Для этого стиля характерна геометричность и симметричность фигур относительно центральной оси. Есть версия, что этот стиль появился позднее остальных и его происхождение связывают с осейджами и делаварами Оклахомы во  второй половины XIX века.
 
Существует два варианта из двух слоев из четырех лент и из трех слоев из шести лент (один слой дает канву фигурам узора).
Сначала делают нижний слой – сшивают вместе две ленты разных цветов. Затем сверху на них накладывают ленты верхнего слоя и приметывают. Вырезают по шаблону и подворачивают внутрь.  
RISUNOK-41.jpg
РИСУНОК 41. Негативный стиль работы с лентами.

Некоторые авторы рекомендуют не вырезать все сразу, а работать постепенно с “участками” размером около 3 см. Если аппликация большая, то лучше ее сделать на основе из тонкой ткани, а уж потом пришить к юбке или т.п.
Кроме того, фигуры могут быть соединены "перемычками" как в представленных примерах осейджей.
RISUNOK-42.jpg
РИСУНОК 42 Примеры ленточной аппликации осейджей. (цвет подписан, возможно приведенный не совсем совпадает).

Благодаря нашим делаварским друзьям мы имеем фотозапись процесса изготовления в негативном стиле.
RISUNOK-43.jpg
РИСУНОК 43 Сшиваем две ленты, на них накладываем еще две и приметываем.
 
RISUNOK-44.jpg
РИСУНОК 44 Делаем разрезы и подгибаем согласно узору.
 
 RISUNOK-45.jpg
РИСУНОК 45 При работе поможет шаблон.
 
  RISUNOK-46.jpg
РИСУНОК 46 Обрабатываем подобным образом и вторую верхнюю ленту
 
 
RISUNOK-47.jpg
РИСУНОК 47 Вот и готовы две заготовки на отвороты мокасин.
 
 
RISUNOK-48.jpg
РИСУНОК 48 Нашиваем заготовки на мокасины.

Несколько слов о стежках

При работе с лентами используется так называемый слепой стежок (blind stitch). Размер стежка порядка 2 мм, плюс-минус полмиллиметра. Как сказано в одном из пособий 13-я часть дюйма. Иголка захватывает несколько ниток вертикально и уходит на следующий стежок.
 
 RISUNOK-49.jpg
РИСУНОК 49 Слепой стежок


ЗАПОЛНЕНИЯ ЛЕНТАМИ БИСЕРНОГО КОНТУРА

Есть еще один вариант использования лент при котором бисерный контур заполняется фигурой вырезанной из шелка, либо фигура из шелка обшивается по контуру бисером.
 
 RISUNOK-50.jpg
РИСУНОК 50 Капюшон приписываемый К.Феестом ирокезам и хорошо знакомый многим в черно-белом варианте. 66,5х26 см.
 
 RISUNOK-51.jpg
РИСУНОК 51 Фрагмент сумки делаваров (перевязь). 1-я половина XIX века.

И разумеется ленты и шелк широко использовались в качестве фона для бисера.
 

 

Смотрите также Дополнение к вопросу об аппликации.


SimpleFAQ V2.50

Авторизация

Copyright © 2018 Pow Wow Spb.  Our site is valid CSS Our site is valid XHTML 1.0 Transitional